Rumor
De Wikipedia, la enciclopedia libre, un lugar en el que la sociedad global construye la realidad contemporánea por adición, filtrado y consenso. En una operación metalingüística, wikipedia intenta hablar del rumor y el propio rumor habla de wikipedia en su definición, que como no podía ser de otra forma aún necesita ser wikificada.

Se invita a los lectores a RE-RUMOREAR la información.

Este artículo o sección sobre sociedad necesita ser wikificado con un formato acorde a las convenciones de estilo.Por favor, edítalo para que las cumpla. Mientras tanto, no elimines este aviso puesto el 22 de marzo de 2008.También puedes ayudar wikificando otros artículos.

Un rumor o rumores son especulaciones no confirmadas que se intentan dar por ciertas con un objetivo determinado, y que condicionan el comportamiento de los demás hacia él por encima de la información objetiva. Al no ser información contrastada rara vez se difunde de forma abierta aunque esto no impide que se extienda de forma rápida. La forma tradicional y más usada de extender un rumor ha sido siempre el "boca a boca" pero con la aparición de internet, la sociedad ha aprovechado el anonimato que da este medio para extender todo tipo de rumores.
Los rumores transmiten con enorme eficiencia la información social ya que tienen un enorme potencial manipulador, porque las personas tendemos a ajustar nuestra propia visión del mundo a la percepción de éste que tienen los otros.
Ha sido y es usado tanto como herramienta política como comercial aparte del uso individual que le dan las personas anónimas para aventajar a alguien o a algo o simplemente dejarle en mal lugar sin beneficio directo para el que inicia el rumor. También hay rumores cuya única finalidad es la diversión, tengan o no efectos negativos. Algunos de estos rumores iniciados como una broma, no tienen posibilidad de ser demostrados como falsos ni como auténticos y si perduran en el tiempo acaban convirtiéndose en leyendas urbanas.
El rumor nunca tiene una fuente definida aunque casi siempre trata de ubicar la fuente de la información lo más cerca posible del objeto sobre el que se informa.
Desde un punto de vista positivo, el rumor se asocia con una medida para conocer la fuerza de la comunicación de una organización o de un tema determinado en los medios de comunicación.

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Con motivo del 10º Aniversario de la publicación, UHF lanza una edición limitada del número 3: MAPAS, agotado hasta la fecha y que podrá adquirirse únicamente a través de la web http://www.uhf.org.es a partir de hoy.

Hasta agotar existencias!!!
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UHF03_Mapas, Madrid, 2002

En el momento en el que la oferta informacional constituye el más general de todos los fondos, UHF03_MAPAS explora las formas de archivado, de articulación y de inscripción de los datos a través de un juego. Sus reglas permiten conectar diferentes mapas entre sí en cadáveres exquisitos de jugadas inagotables y resultados imprevisibles. Jugar a UHF implica reconocer que en los mapas se enlaza y, por tanto, se interpreta, la realidad.
Se trata de una máquina lúdica para construir mapas y para apostar. Una vez que se activa la acción juego, poco importan las intenciones y los objetivos de sus jugadores, porque UHF03_MAPAS te juega.
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Formato: 96 mapas-ficha a color contenidas en una caja de 24x16x3.5cm. Incluye Instrucciones del juego.
Forma uso: Juego.
Idioma: Español / Inglés

GRAN ACONTECIMIENTO UHF

EVENTO DE PRESENTACIÓN DE UHF 05.
Error, Ruido, Riesgo, Accidente.

SÁBADO 14 DE FEBRERO. 22.00H.
Sala Melimelo.
C/ FERNANDO EL CATÓLICO, 18. MADRID.
Metro Quevedo.

UHF05 SALE A LA VENTA

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UHF05 E.R.R.A. está por fin en la calle!!!

Durante las primeras semanas, se podrán obtener directamente los primeros ejemplares a precio especial a través de la editorial. Consultar en uhf@uhf.org.es

E.R.R.A.

Error, Ruido, Riesgo, Accidente es el nuevo número de UHF.
Tras una minuciosa selección de ingredientes y una elaboración de más de tres años, UHF sale de nuevo a la calle como una publicación imprescindible.
UHF05 E.R.R.A. estará a la venta en diciembre en el acontecimiento de lanzamiento y tras él en las librerías habituales.

Los números anteriores se pueden adquirir en la web: http://www.uhf.org.es/

Mies van der Punkte.

E. ERROR

[...]
El error es un encuentro. Coincidencia
inadecuada entre la proposición y su
referente, entre el fin proyectado y el
acontecimiento resultante dentro de
un marco normativo que regula y
posibilita diversos niveles de
configuración del orden o totalidad.
Combinación ilegítima que desvela
un desfase inesperado de corte
lingüístico, lógico, espacial o narrativo
en el seno de una instancia de
legitimación previa sobre la que
emerge y reverbera. El error es
emergencia y convulsión del
fundamento, crisis en el interior de lo
que funda. Alteración secuencial y
fugitiva de un devenir autómata o
intencional sometido a la eficacia de
los medios y la satisfacción de los fines,
cuyo dinamismo se ve modificado,
colapsado o redistribuido a partir de
la coagulación de un desajuste. Sin
embargo, lejos de representar la
atrofia inmóvil de lo meramente
frustrado o la melancolía del
monstruo, el error combina la
operatividad del trayecto experimental
en cuyo interior irrumpe –nódulo de
experiencia– con la apertura a
parámetros circunstanciales inéditos
y a estadios futuros de intensidad
variable que reformulan y rentabilizan
la configuración estructural en la que
se produce el trastorno. En este
sentido, el error, en cuanto crisis,
pujanza y fuerza, se configura como
potencia genética de trayectorias
inesperadas y caracterización
ejemplar del fenómeno de la errancia.
El error no es la errancia, sino la
concreción de lo errático como
dimensión posibilista y contingente
[...]

Fab bench.

R. RUIDO

[...]
La eficacia de todo sistema
comunicacional depende de la
presencia de un paradigma de sentido.
Dicho paradigma funciona como
donador de verdad y distribuidor de
validez, garantiza la consistencia del
conjunto mediante reglas elementales
de construcción y combinación
universalmente aceptadas en un
dominio convencionalmente dado o
lenguaje. De este modo, la
comunicación, como horizonte o
proyecto, responde a una organización
dinámica que intensifica el tránsito
entre la opacidad y la transparencia,
entre la materialidad y el significado.
Horizonte que dicta un postulado de
relación no traumática entre emisor,
receptor, canal, código y mensaje. El
objetivo de dicho tránsito entre la
materialidad y la transparencia puede
ser identificado con el conocimiento,
el control, el dominio, la
transformación o la generación de
espacios de disponibilidad para la
interacción racional con el medio. No
obstante, la opacidad y la materialidad
referidas funcionan como índices de
la fiabilidad de toda estrategia
hermenéutica y comunicacional y de
toda tendencia a la disponibilidad. El
movimiento semiótico y la proyección
semántica se definen, por tanto,
mediante un contexto referencial
abierto a la irrupción inesperada y no
deseada de elementos contaminantes,
dislocaciones, vibraciones irregulares
o interferencias que inauguran un
desfase vagabundo en el interior del
sistema y pervierten la orientación
[...]

Palast der Republic.

R. RIESGO

[...]
El riesgo se dice de múltiples maneras.
Distinguimos cuatro niveles de
caracterización del riesgo: decisión,
situación, evaluación y modalidad. El
riesgo es actitud, escenario, recurso
preventivo y tonalidad contextual o
grado de intensidad en la delimitación
de una trayectoria natural, artificial,
intencional o afectiva. Cada uno de
estos cuatro niveles responde a
distintas posibilidades conceptuales
de captación del fenómeno riesgo,
cuyas diferencias quedan sintetizadas
en la problemática general de la
administración de la incertidumbre
como objeto de ciencia y condición de
existencia. Desde esta perspectiva, los
niveles semánticos del riesgo se
corresponden con niveles operativos,
prácticos y afectivos que, de acuerdo
con los sentidos iniciales,
denominaremos actitud de riesgo, situación
de riesgo, pragmática del riesgo y destino.
El riesgo es la decisión tomada por un
agente una vez asumido el supuesto
de un conocimiento concreto de las
probabilidades involucradas.
[...]

Casas de polvo.

A. ACCIDENTE

[...]
el proyecto
filosófico de Occidente permite aislar
con precisión aquellos conceptos que
designan los aspectos secundarios,
coyunturales y marginales de lo real
a partir de una propuesta metafísica
y epistemológica centrada en las
coordenadas de la inmutabilidad, la
eternidad, la estabilidad y la
permanencia. En este sentido,
nociones como devenir, azar, contingencia,
evento o casualidad, constituyen los
elementos característicos de lo que
denominaremos modalidad accidental
del ser y del acontecer. El accidente, por
tanto, se perfila como dimensión
ontológica y epistemológica
subsidiaria, un ámbito de riesgo del
pensamiento discursivo en cuyo
interior se localiza y se hace posible
un discurso racional acerca de los
ángulos precarios, coincidentes y
fortuitos del dinamismo natural, la
acción intencional y la programación
maquínica. El accidente es una esfera
conceptual aglutinante. En ella se dan
cita los diversos niveles semánticos
de la errancia. Toda coagulación
errónea y todo ruido, toda instancia
de riesgo y toda figura de irrupción,
todo acontecimiento excepcional,
marginal e inesperado que potencia e
intensifica la vulnerabilidad errática
de las trayectorias queda contenido
en los límites difusos de la categoría
accidente. Únicamente en un sentido
derivado y demasiado explícito
significa el accidente un evento
adverso o perjudicial de cierta
relevancia.
Como estructura conceptual de la
errancia y para la errancia, el accidente

[...]

aproximación musical al ruido

Ruido: vibración irregular
imposible determinar una entonación
música concreta, música electrónica
(La diferencia entre la música concreta y la música electrónicaconsiste en que en la primera se emplean sonidos y ruidosexistentes; en cambio en la segunda se crean previamente (congeneradores de sonido electrónico, como osciladores o porsoftware de ordenador) todos los objetos sonoros con los que elcompositor trabajará.)
El Futuro de la Música: Manifiesto. Fragmento de una charla dada por Cageen 1937.
Donde quiera que estemos lo que oímos más frecuentemente es ruido. cuandolo ignoramos no molesta. cuando lo escuchamos lo encontramos fascinante.el sonido de un camión a 50 millas por hora. la estática entre emisoras.la lluvia. queremos capturar y controlar estos sonidos, y usarlos no comoefectos sonoros sino como instrumentos musicales.Creo que el uso del ruido para hacer música continuará y se incrementaráhasta conseguir una música producida con la ayuda de instrumentoseléctricos, que pondrán al servicio de propositos musicales todos y cadauno de los sonidos que pueden ser oidos. mientras que, en el pasado, el punto de desacuerdo estaba situado entrela disonancia y la consonancia, en el futuro, estará entre el ruido y losllamados sonidos musicales (objetos sonoros).

Karlheinz Stockhausen, Estructura y Tiempo vivencial.1955
'El tiempo vivencial es también dependiente de la densidad de alteración:más eventos sorpresivos ocurren, el tiempo pasa más rápidamente; másrepeticiones ocurren, el tiempo pasa más lentamente. Pero hay sorpresaúnicamente cuando algo inesperado ocurre: sobre la base de eventos previosesperarnos una sucesión de alteraciones de cierto tipo y, de pronto,ocurre algo que es totalmente distinto a lo que esperábamos. En esemomento somos sorprendidos, pero nuestros sentidos son extremadamentereceptivos para absorber la alteración inesperada, para ajustarse aella... El tiempo vivencial fluye alterándose de manera constante e inesperada.'

Reglas para expresar una medida y su error

Toda medida debe de ir seguida por la unidad, obligatoriamente del Sistema Internacional de Unidades de medida.
Cuando un físico mide algo debe tener gran cuidado para no producir una perturbación en el sistema que está bajo observación. Por ejemplo, cuando medimos la temperatura de un cuerpo, lo ponemos en contacto con un termómetro. Pero cuando los ponemos juntos, algo de energía o "calor" se intercambia entre el cuerpo y el termómetro, dando como resultado un pequeño cambio en la temperatura del cuerpo que deseamos medir. Así, el instrumento de medida afecta de algún modo a la cantidad que deseábamos medir
Además, todas las medidas está afectadas en algún grado por un error experimental debido a las imperfecciones inevitables del instrumento de medida, o las limitaciones impuestas por nuestros sentidos que deben de registrar la información

concierto fresh

vamos?

mapas de riesgo

en esta página:

estamos en FRESH MADRID, nos vemos esta tarde todos,
www.freshmadrid.com

¿riesgo? ¿error?

dice así:
.....Ahora vienen mis reflexiones. ¿Qué promotor inmobiliario decide llamar residencial Mazinger a una urbanización? ¿Qué arquitecto es tan friki para construir una estatua de Mazinger Z nada más empezar a emitirse la serie por la tele? Porque a ver, el Mazinger cutre precisamente no es, está fabricado de fibra de vidrio y es super resistente, para aguantar lo que le echen. Un legado que se va a pasar de generación en generación de otakus.
ir a la página

mapeando

... en homenaje a nuestras investigaciones anteriores y venideras (mapas bis, no nos va la re-edición) todos deberíamos visitar la página de Tufte, y dentro de esta el apartado ASK E.T. .
Tambien nos aconseja brett steele visitar las tesis de Tufte "al revés": Junk Charts.

ERRA con UHF

UHF está recopilando Errores, Riesgos, Ruidos, Accidentes para su actual investigación.

What is UHF?

UHF, association for the contemporary investigation and divulgation

The UHF group sprung up as a forum for dissemination and researching strictly contemporary subjects, to open up a channel for retroactive communication between the publication and its surroundings.

Our way of coming to grips with the different themes has always started on a-hierarchical, counter-architectural approach, with much interest in the output of Schools (especially in end-of-course design projects, thesis and competitions) and professional designs that often fail to get very far off the drawing board. We found our niche on the peripheries of other publications, trying to publicise both more experimental work and the “dirty” architecture produced for market consumption. In both extremes, we try to see attitudes and strategies that, when superimposed, enable us to understand in their full complexity the new modes of this discipline.

UHF sees itself as the materialisation of a way of understanding Architecture, from a standpoint halfway between market orientation and experimental architecture. We construct it through super-impositions, contradictions and ambiguities in which designs based on deeply opposed views are intermingled in an unexpected manner, under the umbrella title given to each issue (UHF01_reform, inner city, sunny; UHF02_livable stages; UHF03_maps; UHF03+_Timba Gostosa do mapas; UHF04_L. Murdoch Fontana)
At present UHF is made up of a team of architects, students from the School of Architecture of Madrid, and other professionals who identify themselves as members of a generation educated by the media, and more specifically, by TV. Thus, we may refer to a “channel”, the UHF station, open to interference from other different disciplines.

¿Qué es UHF?

UHF, investigación y divulgación contemporáneas

El colectivo UHF surge con el objetivo de crear un foro de difusión e investigación sobre temáticas de rigurosa contemporaneidad, buscando el establecimiento de un canal que permita una comunicación retroactiva entre la publicación y aquello que la rodea.

Nuestro "mecanismo" de aproximación a los distintos temas siempre ha partido de un acercamiento ajerárquico y contradictorio hacia la arquitectura, con un gran interés por la producción tanto de las Escuelas, como de los proyectos profesionales de escasa divulgación. Encontramos nuestro espacio en los márgenes de otras publicaciones, buscando la difusión tanto de aquellos trabajos más experimentales, como de la arquitectura "sucia" que se produce para consumo del mercado, intentando ver, en ambos extremos, actitudes y estrategias que, superpuestas, permitan comprender en toda su complejidad los nuevos modos de esta ¿disciplina?.

UHF se plantea como una materialización de un modo de entender la Arquitectura, a medio camino entre el mercado y la experimentación, construida por superposiciones, contradicciones y ambigüedades donde, a menudo, trabajos secularmente opuestos se entrecruzan de forma inesperada bajo un tema global que da título a cada número (reformado, céntrico, soleado; Escenarios habitables; Mapas; L. Murdoch Fontana; Química; Retro; ¿Lugar?).

En la actualidad, está formado por un equipo de arquitectos y estudiantes de la Escuela de Madrid, que se sienten identificados como miembros de una generación educada plenamente por los media y en concreto la TV. De este modo, se trata de fabricar un “canal”, el soporte UHF, abierto a la interferencia de distintas disciplinas.
Cada número es una excusa para investigar un tema concreto. Es un proyecto. El formato de cada uno, se adapta al tema del número, siendo parte del diseño de la idea básica.